荐书 | 朱家溍《明清室内陈设》：紫禁城历史研究的真谛

作者：陈芳

《明清室内陈设》

编著：朱家溍

出版社：紫禁城出版社

出版时间：2004年12月

定价：70.00元

古典文学学者罗根泽先生在20世纪40年代曾经归纳总结过学术研究的两种目的，一是求真，二是求好。所谓求真，就是在学术研究过程中，将探寻、梳理研究对象的历史原貌作为最终目的；所谓求好，就是研究工作从现实需要出发，特别关注研究结论是否有“用处”。严谨的有价值的学术研究，应求真与求好并举，既要从非功用目的出发，以便研究过程客观、研究目的纯洁；同时，也要考虑研究成果对现实的指导意义。但需要注意的是，我们在强调求真与求好并举的同时，应先求真后求好，以保证学术研究不被现实功利刻意扭曲。

文博领域的研究，其对象是物与史的结合，求真与求好更应是指导人们研究的指针。而对于故宫博物院这样的历史遗址与艺术品收藏兼具的博物馆，求真与求好更有特殊的意义。研究者以求真为研究目的，对紫禁城历史原貌进行还原。这种还原具有双重意义，即既能为人们勾勒明清宫廷的面貌，又能复原故宫博物院收藏文物的原生环境，这二者都满足了求好的实用性。故宫博物院研究员朱家溍先生遗著《明清室内陈设》正是这样的一本研究著作。

《明清室内陈设》原名《明清室内陈设史料选辑》。该书分为两大部分：明代室内陈设和清代室内陈设。明代室内陈设包括宫殿陈设、衙署大堂陈设、第宅陈设。清代室内陈设包括宫殿陈设、苑囿室内陈设、佛教和道教庙宇陈设、第宅陈设。书中还附上了朱先生的宅院“介祉堂”室内陈设。陈设的主要内容是明清室内的家具、书画、器物陈设以及空间分割等。

除了力图恢复明清室内陈设的历史原貌之外，朱先生还总结了从明到清，以及清初期到清晚期室内陈设的流变。朱先生指出，明清室内陈设的变化是：明代室内陈设“不论是宫殿或第宅，都比较疏朗开阔”，而清代陈设显示出“比较拥挤的状况，固定位置的陈设也比较多起来”。朱先生还从清前期小说《红楼梦》和清晚期小说《官场现形记》所描绘的陈设状态总结清代室内陈设的变化，如清前期室内大厅虽有椅子，但还没成份配套的茶几。而乾隆以后，两张椅子配一个茶几就是一种新的陈设格式了。

朱先生不仅对明清室内陈设原状进行历史复原，他还力图通过实例总结室内陈设的审美规范，如书斋或花园中轩、馆的陈设“要求清新古雅”，墙面“讲求其疏、密、浓、淡之宜。如一个墙面，可以二幅三幅，也可以一幅或多幅。或直、或横，只看是否需要”，室内陈设各部分要互相呼应，如“墙面上挂件位置和地面上家具陈设能彼此说话”“各种器物有宾有主配合得妥帖，每样器物都发挥它的优点”。这些审美规范，在今天仍有重要的意义。

朱先生以求真求好为研究目的，力图勾勒明清室内陈设的历史原貌，这与朱先生的史料功夫以及缜密的逻辑思维能力是分不开的。

明清室内陈设本身是一个动态的变化过程，当然不可能保存到现在。为了勾勒明清室内陈设的原貌，朱先生博览群书，钩沉资料。其资料来源，明代部分主要是官修《大明会典》《大明集礼》，而清代部分主要是内廷陈设档案。朱先生还从文人笔记（如《宏艺录》《西垣笔记》《春明梦余录》《悫书》等）、书籍插图（如《鲁班经》《广百将传》《金瓶梅》《投桃记》《西游记》等）、画报（如《点石斋画报》）以及绘画（如清人画《雍正古装读书像》）考察当时的室内陈设状况。除此之外，如上文所述，朱先生还根据小说考察作者所处时代的陈设状况，如从《红楼梦》描写的大厅设置看清代第宅陈设，从《官场现形记》的描写看清代第宅陈设的变化等。对使用小说中的材料，朱先生特意作了说明，“小说虽比不上列《陈设档》是真实具体的史料，但也是作者在自身生活中亲自经见的状况”。朱先生研究明清室内陈设，不仅仅用了上文列举的间接材料，还用了直接材料，从自己的家——介祉堂的陈设来佐证明清室内陈设状况。朱宅本身为清代王府，这也是朱先生研究明清室内陈设的先天优势。

朱先生编著该书，明代部分材料太少，飞鸿雪泥般的零碎史料，“没有选择余地，凡见到的几乎全部收录了”，而清代的史料则浩繁得多，朱先生秉着“笔则笔，削则削”的精神，不再是材料的铺排，而是重逻辑，重材料选择。如朱先生以《红楼梦》的材料为例，说明室内非固定陈设时，分门别类，从临时安放、年节铺设、家宴三类，选择材料予以说明。

《明清室内陈设》的意义，正如该书的编辑——朱先生的女儿朱传荣女士在后记中所写，“作为遗址性博物馆，室内陈设是再现历史的最适当媒体，也是文物得以恢复原生状态的契机”，而朱先生“据史用档，以档证史，档史结合”的求真的研究方法，“这是博物馆工作的大方向，无论陈列还是研究都不应该偏离的方向”。

作者单位：故宫博物院

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